Отправлено: 27.04.15 23:05. Заголовок: Мольер

Читая биографию Мольера Ж. Бордонова удивляешься: как устойчивы мифы. От мифов не остается и следа. Ну во первых не было никакого противостояния отец-сын. Отец, прагматик, как и должно буржуа финансировал театр, когда первый театр Мольера накрылся медным тазом, отец оплатил долги сына. Все года пока труппа колесила по Франции отец поддерживал материально, они переписывались, встречались. У них были хорошие родственные отношения. Отец прагматично оценивал: театр хороший способ добиться успеха. И Мольер был прагматик. Он шел к цели : придворный театр, умно и упорно. Был очень расчетлив и дипломатичен. Он был продюсер в полном смысле этого слова: финансы, связи. Отношения с красивыми актрисами. Они все были его любовницы. А почему нет? Его преданная Мадлена в параллель оставалась содержанкой влиятельного герцога. А почему нет? Связи вещь полезная.
В общем, вечная тема: искусство обслуживает власть. и Мольер обслуживал власть. Другое дело, что Людовик XIV был великий театрал. Трудно представить сколько он сделал для театра. Для европейского театра.

 Отправлено: 28.04.23 13:24. Заголовок: Театральный зал коро..

Театральный зал королевского театра был в Пале-Рояль. В него вел тайный коридор из покоев Анны Австрийской, ибо ханжей в ту пору тоже хватало. О чем свидетельствуют призывы и письменные жалобы отца настоятеля дворцовой церкви Пале-Рояль о том, что де не подобает королеве: христианке, вдове, матери смотреть сие непотребство. Королева в ответ задрапировала ложи, дабы вообще не было ясно грешна королева сим грехом лицезрения театрального действия, или нет. Бонусно заанонимив все посетителей театра Пале-Рояль: придворных дам и кавалеров, придворных служащих, их родственников в том числе маленького, а затем юного Мольера, племянника театральных музыкантов, его бабулю, любительницу театра (вот с кем он в Пале-Рояль ходил! До 21 года )
Скрытый текст

Вспоминаю скетч Маврикиевны и Никитичны: - Маврикиевна! Помнишь, где мы с тобой познакомились? В кино. Ты ещё с молодым человеком была. С внуком своим. И он все ныл: - Бабуль! Купи прива, купи пива!

Кюре не сдался. Пришел к королеве с ответом его запроса в Сорбонну. Консилиум ученых теологов составил заключение: созерцание комедий не богоугодно для женщины-королевы-вдовы. Трагедии, пес с ней, пусть смотрит. И оперы слушает. Но вот комедии и балет -ни-ни. Грех и не подобает. А королева не зря комедии любила. Через духовника послала запрос в Сорбонну и там другие теологи коллективно вынесли решение: комедии не нарушающие нравственность и способствующие воспитанию нравов и угодны господу! И балет. Поэтому их королеве надлежит смотреть. И придворным -дело это для мирянина богоугодное. Королева выложила этот козырный туз из рукава перед кюре. На ко-ся! Утрись!
Так что Мольер нового не изобрел. Ещё раз убеждаюсь, что украшать враньем биографию было не зачем. Она и без клюквенного варенья красивая и вкусная.

 Отправлено: 28.04.23 13:50. Заголовок: АЗБУКА МОЛЬЕРА — ГРИ..

АЗБУКА МОЛЬЕРА — ГРИМАРЕ
Гримаре – прозвище Жана-Леонора Галлуа (1659-1713), первого биографа Мольера и искреннего почитателя творчества великого комедиографа. Математик, теоретик фортификации, военный историк и лингвист. Опубликовал «Жизнь де Мольера» в 1705 году с целью «сделать его таким, каким он был» и развеять «бесконечное количество лживых историй», рассказанных о драматурге.
Гримаре утверждал, что консультировался с Бароном, дочерью Мольера, Расином. Созданная им биография драматурга неоднократно подвергалась критике за приведение ошибочных фактов и существенные искажения истины, но более столетия оставалась единственным первоисточником.

 Отправлено: 28.04.23 14:18. Заголовок: Есть такое понятие &..

Есть такое понятие "мем" "Интернет-мем". Мем это единица вирусной информации, которая уже способна сама распространяться, входит в сознание и в конкретных случая вытеснять правду. В данном случае Гримаре был отцом мемов о Мольере, полностью вытеснившим реальный образ и так захватывающий подсознание доверчивых и впечатлительных читателей и зрителей. В этом смысле Булгаков вполне вторичен, как их фильм провалившийся на Каннском фестивале. Типичный "Граф был судьей", " Крепостные были кормилицами барской псарни и распродавались на Авито" и т.д. "У Мольера дед-театрал...", "Мольер был в конфликтных отношениях с семьей", " с королем". Вон тот дурень в фильме в парике на бекрень, с сияющими глазами, восторженный идеалист ёкнутый на театре и мировой справедливости" да-да, этот. Вот это Мольер. Бонусно вознесшийся в бронзе над фонтаном у Булгакова -все это набор вирусных мемов. И спорить с ними бесполезно. Как сказано в 90-х "пипл хавает". Да и не надо.
Как в реальности создавалась биография Мольера. Есть целое поколение ученых-мольеристов. С 19-го века начинается собирание биографии Мольера. По крупочке. По песчиночке. Ибо дорожный сундучок Мольера с письмами, дневниками, неизданными пьесами, статьями, переводами -все утрачено по небрежности его потомков. Они что, селедку в них заворачивали? Но тем не мене из всех рукописей Мольера до нас дошло все две подписи сделанные его рукой под нотариальными актами.

Остальное примерно 230 лет работы ученых. К ним невозможно отнестись без уважения. Это огромных кропотливый труд. 30% информации получены в 70-е годы коллективом ученых работавшим несколько десятилетий. Лучшая биография Мольера для широкой публики это Бордонов Жак, ученый мольерист. Он ещё и увлекательно пишет. Как относится к опсусам Булгакова и фильму? Ну как к мему -вирусной информации. С художественной ценности это будет типа как "Три мушкетера". Гвоздь с повешенной шляпой и "сильно-сильно по мотивам". Можно сколько угодно это любить, но все же надо знать, что личность там описана никогда не существовавшая. Строго "по Гримаре". Впрочем, ученые Гримаре не пренебрегали, отфильтровав.

Как видим, у французов другое восприятие Мольера. Именно каким его реконструировали ученые, а впрочем, французы великие прагматики и хозяйственники, им такой Мольер ближе. Ну это же их писатель и в нем есть этот галльский непобедимый дух, подобный атмосфере романов Дюма.
Ну а сам Мольер уже настолько забронзовел в бессмертии, что ему этот балбес в парике набекрень никак не мешает. Внук деда-театрала. По мне так воспринимать Мольера -это не понимать Мольера. Но ему-то, Мольеру пофиг, а читателю приятно. Это вечная проблема вирусной информации и восприятия исторической личности.

Небылицы окажутся былью,
И легендами быль обовьют.
только сплетни меня не убили.
И легенды меня не убьют.

 Отправлено: 28.04.23 17:24. Заголовок: Не предал стезю акте..

Не предал стезю актера даже ради бессмертия

Мольер никогда не называл себя драматургом. Он считал себя актером, а пьесы начал писать вынужденно, потому что его труппе нечего было играть. Причем Мольер все время порывался играть в трагедиях Корнеля, которого он очень ценил. Для этого, надо сказать, он обладал всеми данными и даже по внешнему облику не был комиком — высокого роста, худощавый, с красивыми, тонкими чертами лица.

Когда его пьесы прогремели в Париже, Французская академия предложила ему вступить в ряды бессмертных. Но было поставлено условие, чтобы он перестал выходить на сцену как актер. И Мольер отказался. И только после смерти бюст классика занял свое место в стенах академии. Рядом была надпись: «Слава его не знает предела. Для полноты нашей славы нам не хватает его».

Факт 2. Актер до последнего вдоха

У Мольера были слабые легкие. Он не выдерживал чтение французского двенадцатисложного Александрийского стиха — вынужден был делать вдох. Актеры театра «Бургундский отель», которые ненавидели Мольера за любовь короля, пустили слух, что он заикается. Но это, конечно же, не было заиканием. Болезнь легких прогрессировала, и, чтобы играть в пьесе «Скупой», он написал ее прозой, а свой текст — короткими предложениями.


Факт 3. Мольер «гонял» по сцене хромого актера и заставлял актрису смеяться

Все роли в пьесах Мольера писались под конкретных актеров, так что их физические особенности он вплетал в текст. Луи Бежар исполнял роль мадам Пернель в «Тартюфе», при этом по жизни он хромал. И Мольер это обыгрывал — строил роль так, что Бежару нужно было быстро ходить по сцене, а он не поспевал. И в итоге шел и ругался все время.

А вот мадемуазель Рагно обладала специфическим смехом, раздражавшим короля (он даже попросил убрать актрису из труппы). И тогда Мольер написал для нее роль в пьесе «Мнимый больной», где она все время смеется.

Факт 4. Предсмертная цитата из «Дон Жуана»

Есть легенда, что Мольер умер на сцене. Это не так. Но, играя в «Мнимом больном», он действительно очень плохо себя чувствовал. Но наблюдал себя со стороны, чтобы вынести специфику поведения смертельно больного человека на сцену.

Уходя со сцены в последний раз, он произнес фразу: «Меня сжигает незримый пламень». Его привели домой, и там он умер. Смерть Мольера засвидетельствовали монахи, читавшие молитвы у его изголовья.

Факт 5. Восемь футов для гения

После кончины великого француза возникли проблемы с его похоронами. Актеров в то время можно было хоронить на кладбище, то есть в освященной земле, только в том случае, если они подписывали бумагу об отречении от своей профессии. Но Мольер этого не сделал.

В дело вмешался король. Монарх вызвал к себе архиепископа Парижа, который запретил под страхом отлучения от церкви принимать исповедь у Мольера. Король спросил архиепископа: «На сколько футов освящена земля?». «На шесть, сир», — последовал ответ. «Тогда похороните его на глубине 8 футов».

Мольер и Расин поссорились из-за актрисы Терезы (Маркизы) Дюпарк. Она была очень эффектной, и для нее Мольер писал роли, но не главные. Главные доставались Арманде и Мадлене.

Тогда Дюпарк перешла в труппу конкурентов — «Бургунский отель», потому что Расин обещал написать для нее роль. Из-за этого у Мольера рухнул весь репертуар, потому что никаких вторых или третьих актерских составов не было. Каждый был как перчатка, сшитая на определенную руку.

Мольер был вне себя, называл коллегу по искусству конокрадом — в итоге они так и не примирились. Но есть легенда, что король, уже ближе к концу века, спросил у Расина, кто из поэтов больше всего составит славы его царствованию. И Расин ответил: «Мольер».

 Отправлено: 28.04.23 17:28. Заголовок: Пьесы он стал писать..

Пьесы он стал писать вынужденно. Его труппе надо было что-то играть. Коммерческий репертуар и комедийные роли -тоже дело вынужденное. У Мольера были слабые легкие и одышка, как следствие, трагические монологи он не вытягивал.

 Отправлено: 28.04.23 21:50. Заголовок: Вот ставлю тельца пр..

Вот ставлю тельца против яйца. Я не смотрела фильм, но ставлю. Мольер там дурнинушкой орет местами. Судя по кадрам: парик набекрень, глаза, как сказал Хазанов в скетче, глаза как у бешенной воблы, рот открыт в крике. Господа хорошие! В реале Мольер говорил вне сцены мало и почти шепотом -голос берег. У него, господа, астма была и бронхообструкция. Если бы он крикнул - зашелся бы кровохарканьем. Ему, Мольеру, господа хорошие, ещё на сцене три часа вокалировать на всю глотку, а это для него было три часа мучений. Ему приходилось рассчитывать каждый вдох чтоб на фразу хватило. Он в реале говорил только в случае крайней необходимости и шепотом. Что уж говорить, чтоб орать почем зря без сцены.
Ну о том что он был вне сцены предельно сдержан по той же причине: экономил на эмоциях и говорить не приходится. Синдром выгорания -он такой.
А в условиях королевской службы -это разрыв аорты и кровохарканье. Работа на эмоциях и работа на износ. Что королевская левая пятка восхотела -вынь да положь. От дворца до крыльца мост на семь верст из хрусталя к завтрему. Напиши, срежиссируй и поставь пьесу за три дня. И ни чешет, что ты помрешь на сцене от инсульта или инфаркта. На многих придворных пьесах Мольера лежит печать торопливости, усталости и измученности. Сроки были не мыслимые и менялись высочайшие планы со скоростью мигалки. Я не досмотрела, но рекомендую фильм "Ватель" с Депардье. о покончившем с собой королевском кулинаре. придворное служение дало миру балет, театр, оперу, садовый и интерьерный дизайн, высокую кулинарию, оперу, но ужас каким именно эти виды службы были тяжелыми, токсичными и разрушающими личность из-за перегрузок.
У меня было в работе участкового врача тоже нечто подобное -токсичность условий труда из-за перегрузок и синдром выгорания имею во всю ширь. Так что я понимаю что это такое -экономить на эмоциях. Мольер был замкнут вне своего театра. Сдержан, немногословен. Работа у него была такая. Восторженным ниспровергателем он не был ни разу.

 Отправлено: 29.04.23 07:23. Заголовок: Вот что меня ещё уди..

Вот что меня ещё удивляет. Ну это результат вторичного распространения вирусной информации от уже созданной вирусной матрицы. Среднестатистический русскоязычный читатель, если ему нравятся комедии Мольера, прочитает максимум, Булгакова и успокоится. А роман Булгакова исключительно на базе первого автора Гримаре.
Только спустя тридцать два года после смерти Мольера появилась его первая биография. Это было в 1705 году. В качестве биографа Мольера выступил тогда некто Гримаре, совершенно неизвестная личность, лишенная даже любви к истине, не говоря уже о стиле и вкусе, один из тех второстепенных тружеников, которые, по выражению Базена, берутся за все и портят все, за что берутся.
Ну то есть роман Булгакова это вторичный вирусный мем, рожденный на вирусной матрице. И...в принципе читателю хватит. Он заглотил, а ни Гримаре, ни соответственно, Булгаков, себя изучением не утруждают, то на выходе совершенно карикатурный персонаж, порождение искаженной информации.

Подобным же образом аттестовал биографию Гримаре и современник, близкий друг Мольера, Буало: Гримаре ничего не знает о жизни Мольера, он во всем ошибается, он не знает даже того, что известно всем. Так оценивал Буало труд первого биографа Мольера, но сам не сделал ничего для сохранения потомству точных сведений о своем знаменитом друге; по другим данным, он хотел сделать, но встретил препятствие со стороны цензуры… Смерть косила между тем ближайших свидетелей жизни Мольера, и биографический апокриф Гримаре получал характер достоверного источника. Он выдержал несколько изданий, подвергся переделкам и, по-видимому, навсегда засорил дорогу более добросовестным исследователям.

Но как не без остроумия, заметила моя собеседница, что клюква на вкус очень сладкая. То есть, если в клюкву разбавить сиропом, то будет приятно кисло-сладкий вкус. То есть, к лжи добавить пафос и сентиментальность.
Биография Мольера восстанавливалась как биография Шекспира -реконструкция личности путем кропотливой работы архивистов и просеиванием через сито анализа потока информации. В Европе, и прежде всего Франции, а таки там Мольера добросовестно в школе изучают и уже по результатам работы ученых и литераторов, ну там не искаженное восприятие личности. Что доказал полный провал фильма Мольер на Каннском фестивале.

Ну огромной ошибкой было тащить информированной европейской публике не просвещенному режиссеру с французским гражданством и русским происхождением. Дело в том, что европейская публика гораздо лучше знакома и с творчеством, и биографией Мольера. Ну он хотя бы матчасть изучил сначала. Это вам не малограмотная русскоязычная публика, заглотившая Гримаре-Булгакова без наживки.Я, лично, Мольера очень люблю. Поэтому Бордонова читала. Мэри тоже. Второго ищу в вирте, ищу, никак не найду. И среди своей библиотеки. Булгакова, само собой. Но уже как" женщина ученая", коих Мольер терпеть не мог, отнеслась к Булгакову ну так...пафосно, сентиментально, без работы и анализа мат. базы...Ну так...для русскоязычной публики, которую в школе экстрактом Бордонова не утомляли. Эмоциональный и незнающим людям зайдет. Клюквенное варенье.Я даже больше скажу. Именно для блогов хороший продукт. Для русскоязычных. Задача СМИ популяризация. А она не настроена интеллектом утомлять. Так хоть о Мольере узнают. А европейцам это не нужно. Они и так Мольера знают и в их распоряжении результат научной работы. Зайди я в любой блог где Мольера преподносят вирусно. В русскоязычный, я имею в виду, хорошо если не забросают помидорами.

 Отправлено: 29.04.23 07:29. Заголовок: Новая эпоха в изучен..

 Отправлено: 29.04.23 08:50. Заголовок: Немного о протесте и..

Немного о протесте и борьбе с семьей. И какая там была, эта семья.
1 Дело в том, что сын до 25 лет (возраст тогдашнего совершеннолетия. В юрисдикции Парижского парламента точно 25 лет)был под опекой отца или старшего родственника. Опекун имел полное право над личностью и имуществом подопечного. Мольер создал странствующую труппу и уехал в провинцию в 22 года. То есть, с ведома и по решению отца. Никакого разрыва и протеста. Отец всю дальнейшую жизнь финансировал сына в его театральных проектах. И взял на себя в 70 лет опеку над осиротевшими внуками и вдовой второго сына, избавив его от всех нагрузок ради его карьеры. Передал семейный бизнес младшему сыну, отдал старшего в лучший колледж Франции.Ну примерно, как Винчестер в Англии. То есть, оценил незаурядные успехи сына в школе. Кстати, городская школа абака с 12 века готовящая буржуазию, дала миру с 12 века плеяду ученых, мореплавателей, физиков, математиков, архитекторов. Учили там практичным знаниям: читать-писать-считать-чертить. Ну для любого производственного дела и бизнеса.
2 Семья изначально театральная: бабушка выросла в театре, отец тоже видимо, и явно имел театральный вкус и сына изначально высоко оценивал именно в этой деятельности. По этой линии он представитель старой театральной династии. Какие проблемы-то?

3 Дед-придурок йокнутый на вертепах. Ну кто их, эти вертепы, не смотрел? Любой, пришедший на ярмарку за капустой. Но дед явно ни вертепы, ни город не любил. Он по другой линии -чисто торговой. Он построил загородный дом, красиво обставил -он же обойщик, отошел от дел и занялся фермой: коровы, куры, поля, сад, огород, пасека. Дело хорошее, но к театру каким боком? Внуков любил. В описи маленькие детские креслица обтянутые атласом. Любил, видно, внучат и они у деда толклись на свежем воздухе и на сливках и парном молочке. Правильное дело. Детям деревенский воздух и малина полезней вертепов. Тем более прямой ход есть в Пале-Рояль, созерцать королевский театр.
4 Ну и так-то. Семья была дружная, родственный клан Мазюэли-Поклены-Крессе всю жизнь Мольера была в хорошим отношениях, а Мольер с семьей более чем в хороших. За отца выполнял должность камердинера, когда отец прихварывал. В поездках сопровождал королевский эскорт вместо папы, тот уже старенький. Отец и деньгами и так, по жизни пока был жив помогал. Беспроцентно, порой ссуживал. Сын всегда отдавал , он был в ррассчетах буржуазно аккуратным. Театр -это всегда денежные риски и отец тылы закрывал. С мачехой Мольер, похоже, ладил. Нигде её ни ругал, она на его свадьбе, крестинах детей присутствовала. В помощь отца сыну, а он крупные суммы давал -никогда как минимум не лезла. Видимо, неплохая женщина была и Мольер ценил, что она хорошо за папой ухаживала. Где там фамильные протесты против выбора сына?

Хорошая у Мольера была семья. В общем, вся родня дружная, его всегда поддерживающая. Если бы не отец (а сколько в его среде было негатива к театру, а отец был театрал), ни отец, ни бабушка, ни дядья-музыканты.-да не был бы Жан Поклен Мольером. Так и был бы обойщиком.

 Отправлено: 29.04.23 12:28. Заголовок: Это мои мысли без вс..

Это мои мысли без всяких цитат.

А собственно, против чего возражал? Он был сатирик? Да ни разу. Ни о каком "ювеналовом биче" и речи нет. Он четко следует принципу Боккаччо: Острое слово должно кусать. Но кусать как овца. Если острое слово кусает как собака -это уже не юмор, а злословие". Вот и мольеровские пьесы были "кусающими овцами". Не обличителями, ни ниспровергателями. По двум причинам:
1 Театр структура коммерческая, это бизнес. Зависит от кассового сбора. Как следствие - пьесы должны нравиться публике. Следовательно, не должны будоражить общественное мнение так уж сильно. Этая буря в стакане. То, что называется в современном интернете "наброс говна на вентилятор" -нуууу очень -очень осторожно. Хотя так к слову -Булгаков набросил в биографии сабжа. И первоисточник Гримаре. Но вот смотрите: нравится. То есть, соблюдена пропорция сиропа и не дерьма, а клюквы. Вот и Мольер, набрасывает. Но клюкву с сиропом и ничо так на выходе. Летит прицельно в морду, но облизать -так вкусно. Важно соблюсти пропорцию клюквы и сиропа, кислого и сладкого. Спасибо Наталье за образ!

2 Он ни разу не критик и ни ниспровергатель устоев. Он не просто монархист. Он супермонархист. Ему протестовать никакой мотивации. Он человек эпохи пика абсолютизма, представитель буржуазной верхушки, а буржуазия, это такая прослойка всегда тяготеет к верхушке больше чем к низам. Тем более верхушка: придворные служащие, браки с дворянством, выкупы выморочных майоратов и т.д. Семья там из придворных служащих, поставщики двора, потомственные музыканты королевского оркестра... Ну и с чего бы ему быть против монарха. Более того, он поставил цель стать директором королевского театра -и стал. Шел к цели 13 лет.
3 Ну есть такое дело -сервитутность. И вассалитет. Все актеры, кроме ярмарочных нищих побирух -они всегда чьи-то. Я о тех временах. Отправившись в турне по провинциям, первое дело -заручился Мольер покровителем герцогом д' Эперноном. Ибо актер без покровителя - расходный утилитарный товар. Из зоны презрения актеры и театр только-только выходят. Без покровителя труппу арестовали бы на подходе к первому областному центру как бродяг. А актис оскорбляли бы на улицах. Так что сразу надо было найти покровителя и его обслуживать. И то. Какого труда стоило близким прилично похоронить директора королевского театра. Правда, за антиклерикальную пьесу.

В широком смысле всегда все люди искусства обслуживают власть и транслируют государственную идеологию. Несогласные летят попой кверху в эмиграцию, где писатели порой реализуются. Актеры никогда. Они теряют свою аудиторию и ныряют в безвестность и часто, если не удачный брак или бизнес, то и в нищету. В другой стране другое восприятие культуры. И там свои актеры прошли свои Голгофы к успеху. Современник пишет: не было в 17-м веке больших монархистов, чем актеры пробившиеся в театр (уличные могли быть оппозиционерами сколько угодно. Им терять нечего -это обычные бродяги и воры, подрабатывающие артистическими навыками) А все театры под покровительством либо герцога, либо принца. Им уже дико повезло пробиться.

 Отправлено: 30.04.23 01:41. Заголовок: В общем, в те времен..

В общем, в те времена театр был финансовой биржей с брокерскими рисками. Перед премьерой актеры вносили каждый денежный пай -на декорации, за эксплуатацию помещения, оплата оркестру и пр. Если премьера проходит удачно -спектакль раскручивается, аншлаг, в течении нескольких месяцев идут хорошие кассовые сбора и актеры отбивают вложенные деньги с прибылью. Провалится пьеса -убыток. Актеры теряют деньги. Если труппа королевская -верх и предел мечтаний, у них гос.зарплата 300 ливров ежемесячно. Большие деньги. Но они же и в городе спектакли ставят помимо королевского театра. Там биржа. Поэтому отец Мольера периодически ссуживал сыну беспроцентно. Ну не всегда же был успех. Порой и провалы.
Ну и сегодня то же самое. Есть высокооплачиваемые актеры, есть государственные престижные театры -это люди более чем обеспеченные. А есть те, кто на копейки живет. Ну драматический и драматургический талант плюс коммерческий прагматизм и брокерская хватка вывел труппу Мольера на самый верх. Но там, на самом верху скользко. Сожрал его композитор Люли. Персонаж с своей клюквенно-сиропной историей и сказанькой о гавоте на кастрюльках. В реальности сволочь и сущий крокодил. Впрочем, широкая публика его сейчас не очень-то помнит. Музыка его на современное восприятие не очень слухабельная. Этакая механическая музыкальная шкатулка. Медленная, тягучая, нудненькая. Но в те времена придворные балеты -статичная перемена поз. Так что на гавот на кастрюльках похрен. А за Мольера обидно. И за искажение его личности вирусным биографом тоже.

 Отправлено: 30.04.23 02:58. Заголовок: Так какие вопросы по..

Так какие вопросы поднимал Мольер в своем творчестве и кто был объектом критики его комедий? Как говорил сам Мольер "Задача драматурга критиковать современные нравы в своих комедиях". Всего лишь нравы. И то по минимуму. Поскольку театр финансово зависим от публики. Слуги в его комедиях забавны, они решают проблемы своих господ и локально борются с злом только в рамках конкретной проблемы. У Мольера во всем творчестве только одна фраза социального протеста. Так что критикует и кого критикует Мольер? В принципе-то, предметы критики ничтожны и объекты критики тоже не вселенское зло. Это всего лишь "нравы", а не пороки.
1 Образованные женщины. В двух комедиях. Терпеть не мог Мольер интеллектуальных и начитанных женщин.

Не дай мне бог сойтись на бале
Иль при разъезде на крыльце
С семинаристом в желтой шале
Иль с академиком в чепце!1
Как уст румяных без улыбки,
Без грамматической ошибки
Я русской речи не люблю.
Быть может, на беду мою,
Красавиц новых поколенье,
Журналов вняв молящий глас,
К грамматике приучит нас;
Стихи введут в употребленье;
Но я... какое дело мне?
Я верен буду старине.

Истинный буржуа в этом вопросе Мольер. Он это упорно дятлил: надо брать в жены простушку, молоденькую, тупенькую и рихтовать под себя. В общем, он крепко лоханулся, взяв за себя молоденькую сестру своей многолетней любовницы. Недооценил. Арманда оказалась умной, развитой, интеллектуальной и сильной. Они не ужились. В конце-концов разошлись по своим комнатам и жили как соседи. Но Арманда именно потому, что умна была, его талант высоко ценила. Добилась достойного погребения, взялась за театр и...не дала развалиться труппе, сохранила театр и его славу взяв на себя должность директора театра. Лучше бы он в ней не дуру видел и не дуру бы искал.
Образованные женщины Рамбуйе тоже были не дуры и подключив королевского интенданта, снесли здание Мольеровского театра в Пале-Рояль. И интендант декорации отнял. Вывод: не надо недооценивать женщин.

2 Врачи. Оооо, 70% если не 80 объема его творчества ятрофобия. Из цитат про медицину и врачей Мольера можно составить не тонкую книжку. Мотивация: врачи не могли вылечить его бронхообструкцию, что во много определило выбор комедийного жанра в ущерб любимого трагического. И на сцене, и в драматургии. В защиту коллег:медицина в области терапии до 19 века была квазинаукой. Компиляцией наблюдений и заблуждений. Вылечить Мольера его современники врачи не могли. Знаний не было. Даже классическое блюдо для певцов и актеров -гоголь моголь было изобретено лет через 150. Мольер прошел долгий путь мучительного лечения и отчаяния и возненавидел врачей. Ну что сказать? Большой смысл врачей ругать? Ну все равно что погоду. За врачебные преступления стоит наказывать. За халатность тоже. За ошибки - если в их основе лежит добросовестное заблуждение -то нет. Это те случаи, когда врач в объективных реалиях выбирает из двух методов неправильный, потому что у него нет возможности для тщательного диагноза и выбора методики. В данном случае имело место добросовестное заблуждение и отсутствие у врачей знаний и владения методикой. Так что не виновны.

3 Снобизм. Дело имеющие место быть, но не вселенское зло. Буржуазия из низов лезла вверх. Ну не вниз же им лезть. Я имею в виду -богатела, развивалась, смыкалась с дворянством. Ну на первом этапе комично выглядело. Потом следующие поколения вполне перенимали манеры и воспитание. Ну не вселенского значения вопрос. И мне не нравится в комедии "Мещанин во дворянстве" коллективный чмыринг обманутого человека. Да и турки там как кобыле гармонь. Но король обиделся на турецкого посла и стало модно тролить турок.

4 Придворные. Причем по персоналиям. Ну это вообще ничтожно: кто-то болтлив, кто-то азартный охотник, кто-то плохой певец, кто-то франт, кто-то графоман. Ну вообще по мелочам, но королю нравилось, так чего бы не угождать спонсору.

В общем, так, по мелочи. Я попадаю под две категории мольеровской нетерпимости. Как врач, и как "женщина ученая". Как сваха в "Женитьбе Бальзаминова" : Я после первой не закусываю. Я женщина ученая. А все ученье получила от супруга покойного. Вот чем я не бита. Метлой бита, поленом бита, об печку бита, вот только печкой не бита". Мольер меня не любит. Но я его очень люблю.

5 Тартюф. О, вот это вершина творчества! Вот это вечно. Вот за цитирование Мольера меня не меньше десяти батюшек в Дзене забанили, а суммарно несколько сотен православных заминусили! Представляете какая у клерикальной среды попоболь от драматурга 17 века? Причем, прошу заметить, конфессия не принципиальна. Хотите взрыва на макаронной фабрике, заходите на любой христианский сайт и цитируйте Мольера. Оживляж вам гарантирован. О Тартюфе надо отдельно, тема неохватная.

 Отправлено: 30.04.23 08:11. Заголовок: Смотрю рекомендованн..

Смотрю рекомендованный фильм, провалившийся на Каннском фестивале. Затянут от невыносимо. Первые семь минут Мольер там только одевается. Ну да. Действительно клюква развесистая и колосиста. Там Мольер лет в двадцать только поступает в колледж. И не в свой Клермонтский, а сразу в Орлеанский. Вообще-то, Орлеанский он закончил экстерном. Ну сдал там экзамены на правоведа и все. Он в 20 лет уже имел диплом юриста. Просто преподавание право было запрещено в Париже. Точнее, там изучать-то можно было, а вот сдавать экзамены на бакалавра нельзя. Вот и перлись выпускники всех парижских вузов сдавать экзамен на юриста в Орлеан. Там могучий колледж права. Только он лицензирован выпускать юристов. И сколь он там был? Только на период краткого курса лекций и экзаменов. Ну пару месяцев, не больше. У него уже вся базовая подготовка была. Какое-такое католическое братство? И какое впечатление оно на Мольера произвело? Ох, надо уже клюквенное варенье на булочку намазывать.

 Отправлено: 01.05.23 09:11. Заголовок: Читая о семье, а там..

Читая о семье, а там главная база описи -ну просто попадаешь в отдел музея "Прикладное искусство и интерьеры Ренессанса". Ох, как там все красиво, драпировки, шелка, обтянутая атласом мебель, инкрустация, жемчуга. Обойщики же. Дизайнеры интерьеров. Очень красиво жили. Но боженьки мои, как они пахали! Как пахали! Как вламывали. Это та категория людей, которые с самых низов пробиваются наверх и у которых память о нужде ещё свежая. С 5 лет дети помогают отцу и учатся ремеслу. Отец, после смерти второго сына в 70 лет берется за обойное дело -надо кормить вдовую невестку и внучат сирот. Бабушка Мольера начала работать швеей лет в 12 и на восьмом десятке ещё работала. Правда, уже в своем ателье с мастерицами. Мольер пашет на износ, делая пьесы и постановки за три для. Это люди очень обеспечены (в финале разорился Мольер, уничтожил его Люли), но все их богатство на кровавом труде. И нельзя прекратить работать -рухнет все нажитое. Производство (хоть театр, хоть художественная драпировка) тогда приносит доход, пока крутится.

Так вот, что я хочу сказать. Люди много работающие -это люди суровые. Вспомните наших бабушек хлебнувших войну, а мои и все тяготы после революции хлебнули полной ложкой. Это много работающие суровые люди. Ну нет у них времени и сил на нежность. На любовь -вполне. Для них любовь это забота. Чтоб был сыт, накормлен, здоров, социализирован. В этом плане Мольер был более чем любимым сыном и внуком. Как сказал о нем очень сдержанный суховатый историк Бордонов: долюбленный, но недоласканный. Отношения с отцом были самыми теплыми и хорошими. Но похожими на взрослую дружбу. Такое чувство, что отец всегда воспринимал сына ещё с детства как маленького взрослого. Уважал, ценил, считался с его мнением, советовался, поддерживал, гордился, понимал - но ответственность возлагал наравне с собой. Они похожи на двух друзей ровесников. Все вопросы вместе, все пополам, один за другого умрет, уважение огромное и хорошо им вместе. Но нежности там нет. Бабуля тоже...она тоже друг, печется, поддерживает, заботиться, с ней интересно. Но она тоже больше друг, чем бабушка. Суровая. Вот да. Выхоленный, выученный, вылюбленный. Но недоласканный.

 Отправлено: 01.05.23 21:43. Заголовок: Ответ дает Ле Буланж..

Ответ дает Ле Буланже де Шалюссе в своем злобном пасквиле на Мольера «Эломир-ипохондрик», написанном в форме стихотворной пьесы и опубликованном в 1670 году:

«Коллеж закончил я году в сороковом,
В ту пору быв весьма с науками знаком.
Засим ученье я продолжил в Орлеане,
Вернулся, и уже лежал диплом в кармане.
Я адвокатом стал, и службу эту несть
Пять месяцев пришлось, а то и целых шесть,
Но тут, ни одного клиента не имея,
Я к дьяволу послал Кюжасовы затеи»