Отправлено: 26.02.14 21:44. Заголовок: Александр Дюма.

Три мушкетёра.

Не просто книга - веха жизни, не просто книга - эпоха. Безо всякого преувеличения это была книга - вторая жизнь! Читая и перечитывая, пересматривая фильм (франко-итальянский) по многу-многу раз, без конца обсуждая и иллюстрируя, усердно размахивая лёгкими спортивными рапирами, мы буквально жили в двух параллельных мирах. В своей скучной школьно-домашней обыденности - и в дерзком, галантном, благородно-возвышенном семнадцатом столетии.
Простительное заблуждение для тех, кто прочёл Дюма раньше, чем Мольера!
Но всё же - чем объяснить любовь, столь бурнопламенную?
Оценивать политические симпатии господ мушкетёров, или давать их поступкам юридическую оценку - такое и в голову не могло прийти. Герои были просто идеальными!
Или всё же не совсем? Ведь "идеальные образы" должны быть непроходимо скучными? А здесь так легко вообразить себя "внутри" романа, одним из героев! Кем?
При первом знакомстве, конечно же, д*Артаньяном!

Ближе всех по возрасту и по ощущению жизни, как сплошной череды новостей, испытаний, возможностей. Ему 18 лет, а значит (по нашим тогдашним понятиям), он только что окончил школу, и вот - взрослая жизнь. Работа (шпагой). И все его беспричинные вроде бы поединки совсем не казались глупыми - это были ежедневные экзамены, которые герой устраивал сам себе. И не просто выдерживал, а сдавал блестяще!
Прочтёшь второй раз, повнимательнее-повдумчивее, - акценты чудесным образом сместятся. И ты уже Арамис.

Драки для доказательства собственной храбрости - пройденный этап, а должность дворцового охранника - совсем не предел мечтаний. Правда, фразы типа "в мушкетёрах я лишь временно" воспринимались едва ли не как готовность изменить дружбе, но ведь Арамис единственный, кто поставил перед собой цель - и движется к ней. Учится! И пишет стихи. И любит. Совсем не напоказ, не хвастаясь очередной "победой". О его любви друзья и узнали-то случайно...
Примерить на себя роль Атоса в 14 лет куда сложнее. Ведь он старше всех остальных не только годами.

У него есть "прошлая жизнь", тайна, завесу которой он едва приоткрывает. Актёр в фильме изображает эту таинственность, почти не меняя выражения красивого лица и трагических интонаций, а в книге было не так! В книге как раз Атос выглядит самым неожиданным - непредсказуемым, то "почти стариком", то весёлым товарищем д*Артаньяна. То образцом благородной сдержанности, то мрачно-наглым разорителем винного погреба...
Портос? Вот на него походить, как будто, никому не хотелось - простак!

Но какие неожиданные результаты дал простой опрос (из журнала): "Кого из мушкетёров вы выбрали бы себе в друзья?" Имелось ввиду, что только одного. И почти все, весь класс, выбрали именно Портоса! Вдруг стало очевидно, что добрый, бесхитростный великан в чём-то сродни былинным богатырям. Тот, кто всегда готов подставить плечо (и какое плечо!), тот, кто никогда не заподозрит в лукавстве тебя. А что любит прихвастнуть - что за беда, стоит ли разоблачать столь невинное хвастовство? И к тому же, заметьте, только у Портоса слуга - скорее, друг, чем слуга.
А главное - "великолепная четвёрка" - это нечто большее, чем просто сумма персонажей. Это как будто целое, самостоятельное существо, в котором каждый, при всей разности характеров, идеально дополняет друг друга. "Друзья, готовые пожертвовать друг для друга всем, от кошелька до жизни"...
Есть у нас такие друзья? Умеем мы сами быть такими друзьями?

И что ещё было очень важно - кодекс чести. Кодекс конфликта, понятие о тех рамках, за которые нельзя выйти ни в коем случае. Можно убить, но нельзя оскорбить. Нельзя!
А мы были вынуждены глотать оскорбления каждый день (школа!). И выстраивали свой, внутренний мир. Да, с идеалами, вычитанными из книг, но всё же это были идеалы!
Честь и хвала писателю, воспитавшему понятие о чести, о самодостаточности, подарившему силы для противостояния пошлости всем, кто только потрудился прочесть его книги!

 Отправлено: 02.04.16 18:01. Заголовок: Коризанда пишет: пе..

Коризанда пишет:

цитата:

перс скатывается в тихий дебилизм. А трилогия в УГ.

УГ = это уголовщина? Скрытый текст

Чешутся руки написать фанфик о том, как честнейший верхне=нижний судия Атос не стерпел ежедневной уголовщины, творимой его друзьями...

А "дебилизм" = это неспособность плести интриги. Но раздобыть деньги , и главное, толково распорядиться ими = это из всей великолепной четвёрки умеет один Портос.

 Отправлено: 02.04.16 19:48. Заголовок: Наталья пишет: УГ =..

Скрытый текст

Наталья пишет:  цитата: УГ = это уголовщина? УГ- унылое говно, пардон за мой французский. Интернет сленг.

Наталья пишет:

цитата:

А "дебилизм" = это неспособность плести интриги. Но раздобыть деньги , и главное, толково распорядиться ими = это из всей великолепной четвёрки умеет один Портос.

Это было в первой книге. Там Портос умный. Даже хитропопый. Но по мере развития сюжета, от книге к книге персонаж скатывается... ну в общем туда.

 Отправлено: 02.04.16 22:09. Заголовок: Случайно увидела эти..

Случайно увидела эти иллюстрации к Дюма. На мой взгляд = прекрасные.













Оказалось, к роману "Красный сфинкс". Надо прочесть.

 Отправлено: 03.04.16 20:35. Заголовок: Коризанда пишет: Эт..

Коризанда пишет:

цитата:

Это было в первой книге. Там Портос умный. Даже хитропопый. Но по мере развития сюжета, от книге к книге персонаж скатывается... ну в общем туда.

Это точно. И во 2 и в 3 части Портос просто персонаж тупой американской комедии, чья функция сводится к "упасть физией в торт")). Он безбожно тупит во всем, ему разжовывают, и это типа должно вызывать "гы-гы" у читателя.
И лишь в финале в самом, в завещании уже, предстает вменяемый, адекватный и благородный человек.
Что... несколько разнится с тем, что было до того.

 Отправлено: 03.04.16 21:15. Заголовок: Ронья пишет: Интер..

Ронья пишет:

цитата:

Интересно, это у всех была такая эпидемия - Атоса любить?

Я д'Артаньяна горячо любила лет в семь-восемь.:) Когда подросла, симпатии сменились, поэтому с тех времен и по сей день люблю Ришелье и Филиппа.
Princess пишет:

цитата:

Это точно. И во 2 и в 3 части Портос просто персонаж тупой американской комедии, чья функция сводится к "упасть физией в торт")). Он безбожно тупит во всем, ему разжовывают, и это типа должно вызывать "гы-гы" у читателя.

ИМХО, вообще вся четверка смотрится странно в продолжениях, и характеры мушкетеров мне нравятся больше всего в первой части. Они там больше похожи на реальных людей, а не на полубогов, и сама история задевает. Парни решили, что весь мир перед ними открыт и настала пора проявить себя. Проявили. С юношеским жаром вписались в политические дрязги, защищая честь королевы и ее возлюбленного. Итоги: труп Бризмона, труп Фельтона, труп герцога, труп Констанции, труп миледи, разрушенные надежды д'Артаньяна - и понимание, какая же все-таки невыносимая грязь "эта ваша дорога к славе".
Они расходятся в финале ТМ, потому что всё, нет больше того розового ореола мечтаний, в котором жили раньше. Благородство королей, добродетель женщин - все оказалось немного не таким, как хотелось. Мальчики повзрослели и уже не верят в красивые сказки о великодушных принцах.
А в продолжении почему-то дружно забывают этот урок и снова рвутся к титулам, деньгам, почестям, будто частичная амнезия настигла всех разом.

 Отправлено: 03.04.16 22:52. Заголовок: Рике пишет: вся чет..

Рике пишет:

цитата:

вся четверка смотрится странно в продолжениях,

В продолжениях приключения = уже не самоцель, да и развитие=становление характеров практически исчерпано.
Задавшись задачей, почти невыполнимой = вписать своих персонажей в реальную историю, Дюма недоучёл, что история может оказаться интереснее его персонажей!
И великолепная четвёрка становится сначала лишней в Англии, потом = лишней во Франции, и наконец, лишней в сюжете...

 Отправлено: 04.04.16 16:22. Заголовок: Наталья пишет: И ве..

Наталья пишет:

цитата:

И великолепная четвёрка становится сначала лишней в Англии, потом = лишней во Франции, и наконец, лишней в сюжете...

Правильно. Что нас подводит к логичному выводу: лучший - враг хорошего. И точку надо было ставить после 1 части, где все логично завершилось.
Ребята повзрослели, на пути, как им казалось, к легкой славе и почестям потеряли очень и очень многое и многих. И по сути, общего-то у них мало что осталось. Вот они и занялись каждый собой.
А через 20 лет - вуаля! -
Рике пишет:

цитата:

частичная амнезия настигла всех разом

 Отправлено: 04.04.16 18:21. Заголовок: Princess Но ведь т..

Princess

Но ведь тогда бы не было этого великолепного сюжета...

!

А.Дюма
Двадцать лет спустя
Иллюстрации Марайя
Милан, 1957 год











Скрытый текст

Как Мордя=то на миледь похож!!!

 Отправлено: 04.04.16 20:00. Заголовок: Ой какая у Мордаунта..

Ой какая у Мордаунта физиономия И знаете, в сцене убийства палача... такое чувство, что он его хочет пальцем насмерть затыкать!

А у вон того дядьки с усами даже костюмчик малиновый!

И на первом рисунке - такая милая сценка...

- Брат! Обнимашки!
- Тишшшшшше... Он наконец-то уснул!
- Кто?
- Мой младший сын! И старший! И жена...

 Отправлено: 04.04.16 20:19. Заголовок: Это Италия? В смысле..

Это Италия? В смысле, итальянское издание?
И... на 4 картинке - что?)) Пленение Карла, что ли? И Карл - блондин?

Наталья пишет:

цитата:

Но ведь тогда бы не было этого великолепного сюжета...

Ну, почему же? Сюжет-то как раз-таки вполне мог бы быть)). Просто герои были бы другие), что в общем-то в оригинале и есть, в том смысле, что характеры-то все одно изменились кардинально))

 Отправлено: 08.04.16 03:18. Заголовок: Наталья пишет: И ве..

Рисунки - прелесть. Бофор и Гримо экие умильные: "Ай, хлопец, дай-ка я тебя расцелую")))))
Мордаунт неуловимо напоминает Страшилу Мудрого. Умирающий палач умирает весьма убедительно. Поза Дарта в сцене "Страшила фехтует с бароном Тречем" дуэли вызывает смутное подозрение, что бравого вояку скрутило ревматизмом в момент очередного выпада.
А за такого симпатяшку Карла я б тоже вписалась, если это вообще Карл. Но тогда кто вон тот лысеющий дядечка сбоку и что за белокурая бестия тусуется на переднем плане с видом "не подходи, убью"?:)))
Наталья пишет:

цитата:

И великолепная четвёрка становится сначала лишней в Англии, потом = лишней во Франции, и наконец, лишней в сюжете...

Вполне закономерно. Чтобы не стать лишним, видать, надо проявлять свое существование каким-либо еще способом помимо коллекционирования почестей. Когда перечитывала ДЛС и ВДБ последний раз, задала себе простой детский вопросец: а кого мушкетеры вообще приближали к себе?
Атос попытался завести сына. Именно завести, как собачку, потому что по итогу роль виконта в отцовском доме свелась к пляске на задних лапках перед опекуном, а благородный граф превратился в классический пример т.н. "токсичного родителя".
Все остальные одиноки. Не в плане штампа в паспорте, а по жизни. У них нет родителей, детей, братьев, сестер, возлюбленных, и даже друг о друге не вспоминают годами и навещают старых приятелей только при необходимости найти партнеров для очередного выгодного дела. У них нет индивидуальных черт внешности - они просто красивы, и всё. У них нет ярких и по-хорошему безумных увлечений, Портос и то при всех своих сельских и несельских наслаждениях чахнет с тоски.
Они в большинстве случаев лишены самокритичности: что им нравится - правильно, что не нравится - не правильно, а если кто-то идет против них, он, скорее всего, жалкий подлец и каналья.
Они, безусловно, упорны в нападении, ибо редко испытывают сомнения по поводу моральности и оправданности своих действий и твердо идут напролом. Но в то же время они очень слабы в защите, потому что никогда не сталкивались с реальными проблемами и легко пасуют, если нужно не пробить дорогу себе, а вытащить из неприятностей кого-то другого. Все истории, где они берутся помогать или спасать, кончаются трагично: Карл, Филипп, Рауль...
План с похищением палача совсем уж детский: палач - это не физик-ядерщик, которого некем заменить.
Интригу с Филиппом Арамис своими же руками радостно гробит, рассказывая не самому умному и довольно порывистому человеку подробности государственного заговора.
Рауля папа топит так изящно и выдержанно, что авторы пособий по психиатрии должны забиться в экстазе.
И в итоге эти "сильные люди", каковые, продолжая считать себя непобедимыми, слили практически все возможное и невозможное, становятся собственными тенями - точь-в-точь Ларра из "Старухи Изергиль". Печальный, одинокий, бессмысленный уход. Только Портосу, который, ощутив симптомы болезни и приближение смерти, мгновенно преобразился из послушного орудия в мудрого чуткого человека, удается напоследок совершить настоящий подвиг.

Princess пишет:

цитата:

Ну, почему же? Сюжет-то как раз-таки вполне мог бы быть)). Просто герои были бы другие), что в общем-то в оригинале и есть, в том смысле, что характеры-то все одно изменились кардинально))

И оно, ИМХО, было бы убедительнее.

 Отправлено: 08.04.16 09:41. Заголовок: Рике Бедный, бедны..

Рике

Бедный, бедный папА Дюма, прочёл бы он такой суровый приговор...

Выйти победителем из поединка с жизнью = кому вообще такое удавалось? Людей, которым мы дороги, и которые дороги нам, в любом случае немного. Замыслы = почти всегда неосуществимы,
если только это что=нибудь значительнее "сельских наслаждений". А уж "влиять на ход истории"?

 Отправлено: 08.04.16 15:00. Заголовок: Наталья пишет: Бед..

Наталья пишет:

цитата:

Бедный, бедный папА Дюма, прочёл бы он такой суровый приговор...

... и обрадовался:))
Что негативно в 21 веке, то было вполне себе комильфо в романтической литературе 19-ого. Посмотрите хотя бы, с какой охотой писатели подчеркивают эгоистичность своих героев и их оторванность от среды.
Флобер вон даже обиделся, когда ему сказали, что в "Саламбо" персонажи недостаточно монструозны:))) Как же так, он выписывал "слонов, титанов, полубогов", а публика увидела в них черты типичных обывателей.
Интересно, что бы папа-Дюма сказал, увидев, как изменилось восприятие книги, которая из взрослого чтива превратилась в детско-юношескую историю о дружбе. Мушкетеров никто не ставил дотошно и, вероятно, не поставит, ибо трэш получится.
А уж если ставить с вымаранными абзацами - уууу...
Наталья пишет:

цитата:

Выйти победителем из поединка с жизнью = кому вообще такое удавалось?

Смотря что под этим подразумевать, но, ИМХО, подавляющему большинству удается.
Беречь и любить близких, воспитать детей достойными людьми и вовремя отпустить их в самостоятельную жизнь, передать знания ученику, посадить вишни на даче, пристроить бездомного котенка, указать дорогу прохожему, уступить очередь маме с грудничком, сшить новое платье, поболтать в кафе с приятелем, перевести главу из французского романа, терпеливо выслушать исповедь ворчуньи-старушки в метро, сбегать в поликлинику за лекарством для соседки...
Список можно продолжать бесконечно. Победа в поединке - это то, что мы оставляем после себя. Оно же - наш вклад в историю. Для этого вовсе не обязательно трудиться до изнеможения и всю жизнь посвятить борьбе за все хорошее и против всего плохого. Достаточно просто жить с открытыми глазами.
Трилогия сейчас воспринимается мной как невеселая историйка о людях, которые в погоне за азартом и плюшками незаметно утрачивали простые человеческие чувства и только на пороге смерти поняли, что бежали, как ослик за морковкой, оставив позади самое важное. Вроде бы всего добились, богатство есть, титулы, подчиненные - но как-то пусто и одиноко.

 Отправлено: 08.04.16 20:34. Заголовок: Рике пишет: Посмотр..

Рике пишет:

цитата:

Посмотрите хотя бы, с какой охотой писатели подчеркивают эгоистичность своих героев и их оторванность от среды.

Вот поэтому-то я и не люблю такую литературу. Вот вообще не люблю.

Это знаете какой тип характера? Как у Ларры. И что же тут хорошего, в этих "слонах"?

 Отправлено: 08.04.16 20:48. Заголовок: Рике Пожалуй, Вы пр..

Рике
Пожалуй, Вы правы.

Только под "победой" я разумела достигнутую цель, а достижения всегда скромнее, чем нам бы хотелось. Вспомнился Микеланджело, который в свои 90 чувствовал себя неудачником: не довелось высечь статую из целой скалы! У титанов и фантазии титанические.

Тут же людей преподносят титанами, а титанического у них = одни претензии на исключительность. На верхне=нижние права. Ну ещё у некоторых титанический аппетит.
Причём титаны настоящие автору несимпатичны. Ни Ришелье, ни Кромвель.

Но подростковое "впечатывание" неотменяемо = всё равно не разлюбим...

По поводу того, на кого похож Мордя у итальянцев... У меня он тоже вызвал "изумрудную" ассоциацию, но скорее с Урфином!
Хотя если бы на рисунке был канонический цвет волос = точно получился бы жевун, который сотворил Страшилу по своему образу и подобию!

Скрытый текст