Отправлено: 26.02.14 21:44. Заголовок: Александр Дюма. (продолжение)

Три мушкетёра.

Не просто книга - веха жизни, не просто книга - эпоха. Безо всякого преувеличения это была книга - вторая жизнь! Скрытый текст

Читая и перечитывая, пересматривая фильм (франко-итальянский) по многу-многу раз, без конца обсуждая и иллюстрируя, усердно размахивая лёгкими спортивными рапирами, мы буквально жили в двух параллельных мирах. В своей скучной школьно-домашней обыденности - и в дерзком, галантном, благородно-возвышенном семнадцатом столетии. Простительное заблуждение для тех, кто прочёл Дюма раньше, чем Мольера! Но всё же - чем объяснить любовь, столь бурнопламенную? Оценивать политические симпатии господ мушкетёров, или давать их поступкам юридическую оценку - такое и в голову не могло прийти. Герои были просто идеальными! Или всё же не совсем? Ведь "идеальные образы" должны быть непроходимо скучными? А здесь так легко вообразить себя "внутри" романа, одним из героев! Кем? При первом знакомстве, конечно же, д*Артаньяном! Ближе всех по возрасту и по ощущению жизни, как сплошной череды новостей, испытаний, возможностей. Ему 18 лет, а значит (по нашим тогдашним понятиям), он только что окончил школу, и вот - взрослая жизнь. Работа (шпагой). И все его беспричинные вроде бы поединки совсем не казались глупыми - это были ежедневные экзамены, которые герой устраивал сам себе. И не просто выдерживал, а сдавал блестяще! Прочтёшь второй раз, повнимательнее-повдумчивее, - акценты чудесным образом сместятся. И ты уже Арамис. Драки для доказательства собственной храбрости - пройденный этап, а должность дворцового охранника - совсем не предел мечтаний. Правда, фразы типа "в мушкетёрах я лишь временно" воспринимались едва ли не как готовность изменить дружбе, но ведь Арамис единственный, кто поставил перед собой цель - и движется к ней. Учится! И пишет стихи. И любит. Совсем не напоказ, не хвастаясь очередной "победой". О его любви друзья и узнали-то случайно... Примерить на себя роль Атоса в 14 лет куда сложнее. Ведь он старше всех остальных не только годами. У него есть "прошлая жизнь", тайна, завесу которой он едва приоткрывает. Актёр в фильме изображает эту таинственность, почти не меняя выражения красивого лица и трагических интонаций, а в книге было не так! В книге как раз Атос выглядит самым неожиданным - непредсказуемым, то "почти стариком", то весёлым товарищем д*Артаньяна. То образцом благородной сдержанности, то мрачно-наглым разорителем винного погреба... Портос? Вот на него походить, как будто, никому не хотелось - простак! Но какие неожиданные результаты дал простой опрос (из журнала): "Кого из мушкетёров вы выбрали бы себе в друзья?" Имелось ввиду, что только одного. И почти все, весь класс, выбрали именно Портоса! Вдруг стало очевидно, что добрый, бесхитростный великан в чём-то сродни былинным богатырям. Тот, кто всегда готов подставить плечо (и какое плечо!), тот, кто никогда не заподозрит в лукавстве тебя. А что любит прихвастнуть - что за беда, стоит ли разоблачать столь невинное хвастовство? И к тому же, заметьте, только у Портоса слуга - скорее, друг, чем слуга. А главное - "великолепная четвёрка" - это нечто большее, чем просто сумма персонажей. Это как будто целое, самостоятельное существо, в котором каждый, при всей разности характеров, идеально дополняет друг друга. "Друзья, готовые пожертвовать друг для друга всем, от кошелька до жизни"... Есть у нас такие друзья? Умеем мы сами быть такими друзьями? И что ещё было очень важно - кодекс чести. Кодекс конфликта, понятие о тех рамках, за которые нельзя выйти ни в коем случае. Можно убить, но нельзя оскорбить. Нельзя! А мы были вынуждены глотать оскорбления каждый день (школа!). И выстраивали свой, внутренний мир. Да, с идеалами, вычитанными из книг, но всё же это были идеалы! Честь и хвала писателю, воспитавшему понятие о чести, о самодостаточности, подарившему силы для противостояния пошлости всем, кто только потрудился прочесть его книги!

 Отправлено: 24.04.21 11:11. Заголовок: Моё личное наблюдени..

Моё личное наблюдение: автор таки эмоционально не эмпатичный и не сострадательный человек. Но он ещё и использует описание страданий как литературный ход: некто становится жертвой обстоятельств (беспомощность, зависимость, низкий социальный статус и пр.) и вызвав у читателя эмоцию, автор идет дальше, оставив ситуацию не разрешившийся, жертва остается жертвой. Это так же присуще Оскару Уайльду: у него долго и со вкусом будет умирать в снегах какая-нить запоздавшая ласточка. Это такой лит. прием, вызвать эмоциональную боль без положительного решения ситуации. Как-то у Киры Муратовой долго спрашивали критики и журналисты: зачем в её фильме так долго и мучительно умирает заблудившийся мальчик? Муратова была крайне раздражена, поскольку ответа у неё не было. На самом деле это такой заход, держащий внимание аудитории: будет ли спасена ласточка? Будет ли спасен ребенок блуждающий один в городе? Когда я взяла Боньку, по сей день ко мне подходят люди и благодарят. Маленький щенок, растерянно бегающий за каждым и ко всем ластящийся вызывал у многих эмоциональную боль, взять нет ресурсов, а видеть больно. А тут ура! Добрая тетя взяла, Бонька бегает с блестящей шерстью в жопу зацелованный. Добрая тетя сняла с эмоционально реагирующих чувство боли. Дюма в достаточной степени циничен и достаточно бездушен, чтобы этим манипулировать.

 Отправлено: 24.04.21 11:17. Заголовок: Не, когда надо автор..

Не, когда надо автору, то Атос будет очень красиво умирать, его сын аки хашишин лезть под огонь артиллерии, Портос на плечах будет держать скалу, похороны будут поданы со вкусом и читатель возрыдает сморкаясь в платочек. Как говорится: на поминках все плакали, но было вкусно. Памятники, рыдающие и бьющиеся о могильные надгробия дамы, голубка присевшая на монумент, склонившиеся над могилой ветви ивы, встреча у оградки двух антагонистов, все это неизбежная атрибутика авантюрных романов и она на месте. На прочих случайно попавших под копыта дикой охоты либо пофиг, либо они исполняют функции запоздавших ласточек.

 Отправлено: 24.04.21 23:41. Заголовок: Ну, литераторы вообщ..

Ну, литераторы вообще достаточно незаурядный народ в плане эмпатии. Из-за необходимости вживаться в состояние самых разных героев у писателей специфическая профдеформация.
Писатель может на двадцать страниц расписывать страдания бездомной голодной собачки, при этом рыдая над черновиками и накачиваясь успокоительными каплями до ушей. Потом спокойно понесет рукопись в издательство и будет торговаться за гонорары. После получит злобную критику и снова схватится за успокоительные капли.
При всем этом он будет в упор не замечать реальную голодную собачку, живущую на ступеньках его подъезда. И страдания родных-близких тоже не заметит.

Писал поэт стихи жене:
"Ты свет мой, и звезда, и зорька.
Когда ты рядом - сладко мне,
Когда тебя не вижу - горько!"
Но вот жена - звезда и свет
Явилась, встала у порога.
"Опять ты здесь, - вскричал поэт,
Дай мне работать, ради бога!"

Исключения есть, конечно. Михаэль Энде их называл "теми, кто лечит оба мира". Но это скорее меньшая часть. В целом литературная среда эмоционально неблагополучна.

 Отправлено: 25.04.21 21:27. Заголовок: Вот, казалось бы, за..

Вот, казалось бы, зачитан ДЛС до дыр - а всё равно находишь, чему удивиться.
Обмен послами:
Кромвель посылает во Францию Мордаунта, который при необходимости сойдёт за француза: знает язык, как родной;
Мазарини в ответ посылает д*Артаньяна с Портосом, которые английского НЕ ЗНАЮТ. То есть не "со словарём", а вообще - ни слова.
У него что, выбора не было? Ну случись что с "сопровождающим лицом" - и как бы они искали адресата? Как в мультике - по запаху перчатки?

Хоть фанфик пиши...
А ведь на такие "мелочи" не обращаешь внимания потому, что в фанфиках у героев не бывает языкового барьера! Все понимают всех.

 Отправлено: 13.05.21 00:36. Заголовок: Наталья пишет: Кром..

Наталья пишет:

цитата:

Кромвель посылает во Францию Мордаунта, который при необходимости сойдёт за француза: знает язык, как родной; Мазарини в ответ посылает д*Артаньяна с Портосом, которые английского НЕ ЗНАЮТ. То есть не "со словарём", а вообще - ни слова.

Круче только делегация Карла II французскому королю в качестве посла французского же подданного для матримониальных планов брака сестры английского короля с братом короля французского. Для такой деликатной миссии английских дипломатов не нашлось. С учетом, что из этого французского подданного дипломат и посол как из дерьма пуля. Персонаж начинает переговоры в неподражаемой манере конфликтогена: тупит, дерзит премьер-министру и моделирует конфликт на ровном месте. Видимо Мазарини мысленно определял данного посла в духе Лаврова, ангельски вздохнув "дебил, ять".
Но и это не предел. Апофеоз дипломатического обмена между двумя европейским странами, это отправка письма французского короля к английскому королю с офицером конного королесвского эскорта с таким примерно текстом: Дорогой король и брат, задержите этого посланника при своем дворе как можно дольше.
В ответ от Карла в Париж прилетела депеша " Дорогой брат и король, закусывать надо. С уважением. Карл. Постскриптум: Прошу не задерживать моего курьера".
Чтобы вот так с бредовыми поручениями и текстами дип. курьеров гоняли. Людовик хоть для приличия с дипломатическим письмом направил бы курьера, а в письме сделал бы приписку, коли так свербело. Но походу королю не до государственных дел.
Кстати, в Марго и Монсоро автор ещё забористей заворачивает селедку в газетку. Сейчас перечитывать чтобы только взоржать.

 Отправлено: 15.05.21 20:28. Заголовок: https://i.postimg.cc..

Рисунок 1860 года английского художника Уильяма Шекспира Бертона называется "Кто казнил короля"?

 Отправлено: 13.08.21 20:39. Заголовок: Неужели тот самый Дю..

Неужели тот самый Дюма?!

Хочется воскликнуть, прочитав роман "Приключения Джона Девиса".

Во всех аннотациях это "приключенческий роман об уроках мужества и первой любви" юного английского мичмана к дочери пирата. Да, и об этом - тоже. Но прежде всего...
Это - повествование, почти лишённое какого бы то ни было "романтизма". Это - история открытия, для героя, поистине, ужасного: Человек НЕСВОБОДЕН. Не существует никакой "свободы" ни в Англии, ни в Турции, ни в Греции, ни на корабле, ни в "верхах" общества, ни в "низах". Призрак, за которым даже гоняться - опасно. Или сам погибнешь, или погубишь тех, кто тебе дорог.

А ведь начало почти идиллическое: капитан Дэвис вынужден уйти в отставку: потерял ногу. Как и чем жить на суше - он и не представляет. Впервые в жизни вспоминает, что он ещё и барон, и навещает имение, доставшееся ему по наследству - а это, оказывается, чудесный замок с отлично налаженным хозяйством: уж так повезло с управляющим! И соседка - прекрасная девушка: дочь французских эмигрантов выросла настоящей английской леди. Не богата, но достаточно знатна, чтобы стать баронессой.

Детство их сына получилось просто сказочным! На семилетие ему подарили... фрегат.


Самый настоящий, только уменьшенный вчетверо, с командой из четверых матросов. Лучшее образование - на практике! Живо запомнил все снасти, их назначение, команды...

Школа оказалась хотя и скучноватой, но впрочем с добрыми товарищами. И главное - это ведь не навсегда. Закончишь - и впереди СВОБОДА! Долгожданная - желанная служба на королевском флоте!

Какой оказалась "свобода" на корабле, где субботняя порка матросов - обыденность... и это при том, что капитан - человек душевный. Просто он не может позволить себе нарушать уставы и прочие инструкции. Уверен, что иначе никакой дисциплины не будет.
И вполне вероятно, что действительно не будет: далеко не каждый матрос попал сюда добровольно. Побеги - в каждом порту!

Удивительно, но в романе нет ни одного "злодея". Присмотрись к каждому человеку - и поймёшь, почему он именно такой: поставлен в такие условия. Вырос в таких понятиях и обычаях. Загнан в угол такими законами.
Джон начинает это понимать с той злосчастной ночи, когда ему поручили обмануть контрабандистов - и выследить беглецов. Отказаться? Нарушить присягу? Невозможно. А ведь как хотелось: ну не виноваты беглецы, что их затиранил придирчивый лейтенант!

Новые страны, новые люди, романтический Восток. Вот где, быть может, человек - хозяин своей судьбы, если он достаточно смел!
Но нет, ничего похожего на мир "Тысяча и одной ночи". Убить богатого иноверца только за то, что он богат - это даже и не грех. Продать его юную дочь - право того, кто её схватил первым.
Отчаянная Василика прирежет своего "хозяина", но ... далеко ли убежишь от турецкого меча? Пока ещё греки в Греции - никто!

И мечта о свободе Греции - уже не просто мечта, а цель. Для всех греков - крестьян, партизан, пиратов...
(продолжение следует)

 Отправлено: 14.08.21 20:12. Заголовок: Настал момент, когда..

Настал момент, когда Джон спросил себя, почти как Родион Раскольников: "Тварь я дрожащая, или право имею?" Кто и что обязывает его выслушивать придирки и прямые оскорбления лейтенанта? Субординация? Закон?! Но они же оба - дворяне! Уж для того, чтобы решить вопрос оружием, он достаточно свободен?!

Дуэль - и лейтенант убит. "Свободному" мичману теперь не миновать виселицы, хотя ему благодарна вся команда, вплоть до капитана. Всё равно он теперь - изгнанник. Изгой.

Прихотливая судьба приводит его на один их благословенных островов Адриатики, во владения колоритного пирата - прямого потомка царя Спарты Леонида. Здесь - центр борьбы за свободу Греции, а значит - то, ради чего стоит жить. Благородный пират, и его прекрасный сын - ровесник Джона - уж они - то свободны!

Но кто ещё живёт в этой крепости? Если долго - долго наблюдать за зарешеченным окошком и неприметной калиткой - можно понять, что это две женщины. Точнее - юные девушки. У одной из них уж такая изящная ножка, что - любовь! Воображение с лёгкостью дорисовало всё остальное - и незнакомка, с ног до головы закутанная в покрывало, становится недосягаемой мечтой - и целью. Но кто она?
Оказалось, обе девушки - дочери хозяина. Да, он ничего о них не говорил, и никуда они не выходят потому, что девице - благовоспитанной голубице вообще не полагается видеть мужчин! Да в сравнении с ЭТИМ и турецкий гарем - свобода...
Вообще мрачные россказни об ужасах гаремов оказались преувеличены, а население гаремов - крошечный процент от всего женского населения. У обычной "средней" турчанки прав и свобод примерно столько же, что и у "средней" англичанки. Другое дело, что и у англичанки тогда был сплошной частокол запретов.

И тогда, заинтересовавшись местными обычаями, Джон начинает расспрашивать: неужели здесь ... не насилуют? Не обманывают? Никаких "связей" и внебрачных детей?
- НЕТ.
- А если всё же?..
- Такую девицу отец обязан убить. Обязан, как бы ни любил - честь семьи... Одно для неё спасение - если соблазнитель женится и увезёт её. Уличённую девицу отец спрашивает, когда вернётся её жених? Она вправе назвать срок - три месяца, шесть... но не более года. Если не дождётся - её убьют.

Содрогнулся Джон. Хотя и предположить ещё не мог, что это - грядущий финал его любви.

И здесь враги человека - закон, традиция, обычай - круг, вырваться из которого не дано никому.

Или всё же... если человек достаточно смел, достаточно богат, и знатен настолько, что его охраняет посольство?
Несколько раз судьба сводит Джона Девиса с Джорджем Байроном.

Впервые - ещё в школе. Шестнадцатилетний лорд настолько холодно - вежливо ставит на место директора школы, что директор может только посоветовать свидетелю этого разговора Джону "никогда не походить на этого наглеца". А просто директор кажется начинающему поэту настоящим воплощением пошлости и самомнения. Байрон пока не догадывается, что пошлость - не исключение. Скорее, норма.

А когда герои снова встретятся в Турции, Джек увидит высокую душу, любовь к людям, неспособность пройти мимо чужого несчастья. Готовность помочь даже там, где гораздо более вероятно погибнуть. Верно, это и есть свобода? Но совместима ли она с... жизнью? Мир враждебен настолько, что боец - одиночка вряд ли проживёт в нём долго...

***
Итак, в современном автору мире человек не свободен АБСОЛЮТНО. Но неужели так было всегда? Может, это теперь общество сковано цивилизацией, а в прежние времена, когда и власть королей не была абсолютной, жилось более просторно? Каждый мог "взять" столько свободы, сколько сможет?
И в поисках свободных людей Дюма "отправляется" в прошлое. Рождается замысел "Мушкетёров".

 Отправлено: 03.11.21 17:05. Заголовок: Сделал маленькое лит..

Сделал маленькое литературное открытие)
Не секрет, что в "Трех мушкетерах" довольно трудно выстроить хронологию. Например, при встрече д'Артаньяна с Ришелье упоминается, что гасконец приехал в Париж семь-восемь месяцев назад. А через несколько страниц утверждается, что со времен приезда прошло два года! За это время ну никак не могли пройти недостающие до двух лет шестнадцать месяцев. Да и гвардейцами кардинал обзавелся только в 1626 году.
У меня давно крепло подозрение, что Дюма просто перепутал дату, и через Менг д'Артаньян проезжал в апреле не 1625, а 1627 года. Тогда все сходится - семь-восемь месяцев ушли на все эти попойки по случаю чудесной дружбы, поездки за подвесками, поиски друзей после поездки за подвесками, интриги с миледи и т.д, потом Ла-Рошель и развязка в августе 1628 года.
И вот недавно получил доказательство. Визит Бэкингема во Францию, во время которого герцог впервые увидел Анну Австрийскую, имел место в 1625-м году. В июле 1625 года был инцидент в Амьене, о котором Арамис упоминает, как об относительно давнем событии: "Я был одним из тех, кто помогал задержать герцога в Амьене". Чуть ранее Бэкингем рассыпал на балу жемчужины, одну из которых подобрал Портос. А казнь Шале, о которой Портос и Арамис говорят во второй главе, была в 1626 году. Никак не мог Арамис оттаскивать Бэкингема от королевы параллельно с событиями первых глав. Никак не мог Портос подбирать жемчужины после дуэли с гвардейцами- вся четверка быстро промотала королевскую подачку, отчаянно нуждалась в деньгах и таких даров судьбы им больше не выпадало.
Короче, ошибся Дюма в начальной строке)

 Отправлено: 03.11.21 17:23. Заголовок: Любопытно... Да и н..

Любопытно...
Да и никак не получается, чтобы до момента встречи с д*Артаньяном троица дружила уже лет пять или шесть. Дюма попутал годы и месяцы? Месяцев пять - шесть - может быть.

Вообще если отталкиваться от возраста персонажей - запутаешься окончательно. Похоже, развесёлый автор просто троллил потомков!

Вот как он выглядел бы "в жизни" (по мнению "компьютерных технологий"):

 Отправлено: 03.11.21 20:13. Заголовок: Ну вообще, троица уж..

Ну вообще, троица уже известна на момент прибытия д'Артаньяна, значит, какие-то совместные дела у них и до этого могли быть?

Попробовал как-то составить список художественной литературы про Францию 17-го века, с привязкой по годам, и вот что получилось. В точности выполнить привязку невозможно, так как у многих книг действие растянуто на многие годы, в этом случае я ориентировался на первый упомянутый в тексте год.

1608. Бенцони. Кинжал с красной лилией
1609 Жорж Вотье. Шарлотта
1610 Георг Борн. Анна Австрийская или три мушкетера королевы
1610 Бенцони. Нож Равальяка
1610 Михаил Сидорович. Правда с подвохом. Под траурной вуалью (действие доведено до 1640 года)
1616 Ромен Роллан. Кола Брюньон
1621 Жорж Санд. Прекрасные господа из Буа-Доре
162? - Бурланков.Столбцы посольского приказа. (Очень хороший писатель с самиздата. Вторая часть трилогии про воеводу Шеина, заметная часть текста посвящена русскому посольству во Франции)
1622 Бенцони. Мария королева интриг
1623 Клугер. Мушкетер (с учетом вышесказанного, возможно надо сдвинуть на 2 года вперед, так как Клугер подгонял хронологию к Дюма)
1624 Даневская. Путь к власти
1625 Далляр. Анна австрийская, первая любовь королевы
1625 Бушков. д'Артаньян - гвардеец кардинала. (А вот насчет Бушкова не знаю, может он и растянул действие на три года до 1628 года, так что оставляем 1625 год в качестве начала)
1625 Казанцев. Клокочущая пустота
1625 Казанцев. Острее шпаги
1626 Даневская. Битва за францию
1626 Бенцони. Спальня королевы
162? Дюма. Три мушкетера
1627 Ян де л’Экоте. История Портоса, королевского мушкетера
1627 Нерваль Заколдованная рука
1628 Дюма. Красный сфинкс
1629 Харин. Снова три мушкетера
1632 Харин. д'Артаньян в бастилии
1632 Лиманов. Последняя любовь д'Артаньяна
Нерваль. Дочери огня
1635 Франсуаза Шандернагор. Королевская аллея (На самом деле, про более поздние времена, но первая упомянутая дата - 1635)
1635 Гайар. Мари антильская
1637 Дюма. Голубка
1637 Ксавье Бонифас. Луиза де ла порт
1638 Галанина. Да, та самая миледи (а вот это, естественно, в основном про более раннее, чем первая дата)
1638 Бенцони. Король нищих
1639 Ярмагаев. Возвращающий надежду (датировано по восстанию босоногих, но большая часть посвящена восстанию Одижо, а это 1664)
1639 Дюма. Графиня де сен жеран
1639 Дюма. Княгиня монако
1639 Бернар Клавель. Пора волков
1639 Виньи. Сен-мар
1642 Роже Нимье. Влюбленный д'Артаньян
1642 дАйон. Заговор важных
1643 дАйон. Догадка ферма
1644 Сушинский. Казачья слава
1644 Сушинский. Французский поход
1645 Сушинский. Саблями крещеные
1646 Сушинский. Рыцари дикого поля. Путь воина
1646. Гитин. Кавалерия любви или Запорожцы во Франции
1648 Анн и Серж Голон. Анжелика
1648 Дюма. Двадцать лет спустя
1648 Бенуа Абте. Секреты Дартаньяна
1648.Авдеенко. Истинные приключения французских мушкетеров в речи Посполитой
1649. Бланкэ. Война амазонок
1650 Дюма. Женская война
1650.Паскаль Киньяр. Все утра мира
1655 Георг Хильтль. Опасные пути
1656 Дарья Плещеева. Курляндский бес (две французские шпионки в Курляндии. Кажется, не Шарлотта и Катрин, а впрочем, хрен их знает)))
1657 Дюма.Маркиза де ганж
1658 Дюма. Вдова константэн
1660 Дюма. виконт де бражелон
1661 Ив Жего. 1661 (это название)
1661 Дюма. Железная маска
1661 Голон. путь в версаль
1662(?)Булгаков. Кабала святош
1666 Голон. Анжелика и король
1668 Ораз Абдуразаков. Шпага Дартаньяна или год спустя
1670 Голон.Анжелика и султан
1670 Дюма. Царица сладострастия
1671 Голон. Анжелика в гневе
1672 Эжен Сю. Тайны народа, какой-то из 16-ти томов (французское вторжение в Голландию, потом восстание в Бретани 1675 года)
1672 Фаррер.Тома ягненок
1672 Дюма. Черный тюльпан
1675 Голон. Анжелика в новом свете
1675 Голон. Анжелика и ее любовь
1677 Голон. Искушение Анжелики. Анжелика и демон. Анжелика и заговор теней. Анжелика в Квебеке
1677 Фаррер. Рыцарь свободного моря
1678 Голон. Дорога надежды
1678 Поль Магален. Сын Портоса
1679 Бенцони. Яд для королевы
1680. Гофман. Мадемуазель де Скюдери
1683 Бенцони. Бриллиант для короля
1690 Сю.Удалой гасконец
Конец 17-го века. Конан-Дойл. Изгнанники
1702. Сю. Жан Кавалье
1702 Шаброль. Божьи безумцы
1706 Магален. Крестник Арамиса
1708 Дюма. Сильвандир

Жерар Нерваль, цикл новелл "Дочери огня", плохо поддаются датировке, но некоторые точно про указанный период.
Анн Пьетри. Дворцовые зеркала. Парфюмер его величества. Тайное поручение короля (датировка не известна, но эпоха Людовика 14)

 Отправлено: 11.11.21 20:36. Заголовок: :sm64: :sm64: :sm6..

Воистину, УЛЁТ!

Немецкая группа "Д*Артаньян" поёт "Пора-пора-порадуемся!"

https://www.youtube.com/watch?v=sgnWv3lQnJk&t=12s

 Отправлено: 13.11.21 17:20. Заголовок: strannick спасибо за..

strannick спасибо за список! Нашла для себя кое-что для почитать. Может, стоит добавить "Луденских бесов" Хаксли? Конечно, это не совсем художественная литература, но очень уж в тему попадает.

 Отправлено: 13.11.21 17:46. Заголовок: Между нами говоря, л..

Между нами говоря, лучше оригинального исполнения эту песню спеть еще никому не удавалось.
Наталья, у меня Ваша картинка из предыдущего сообщения не открывается.

 Отправлено: 13.11.21 18:04. Заголовок: Джоанна, я не против..

Джоанна, я не против)
Вообще, можно еще парочку добавить, "Капитан" Мишеля Зевако (1616 год), Готье "Капитан Фракасс" (год не указан, но где-то 20-е), если брать не художественное, то в "Ведьме " Мишле кое-что есть по указанному периоду.
Могу еще по фильмам сделать аналогичную подборку с примерной привязкой.