Смешно говорить о "дамской" скульптуре - искусство это всегда считалось мужским.
Но женщины - скульпторы были.
И только одна, насколько знаю, работала по мрамору, а для этого нужна мужская сила. Да, грубая физическая.
МАРИАННА КОЛЛО.
Что мы знаем о ней? "Ученица Фальконе" - и всё? Но Фальконе потому и предложил ей сотрудничество, потому и пригласил её в Россию, что девушка УЖЕ успела сделать себе имя. Первые свои работы, замеченные профессионалами, она создала... в 15 лет!
Вот одна из вещей периода "до Фальконе" - портрет Дидро:
Когда скульптор прибыл в Петербург с восемнадцатилетней ученицей, это отнесли на счёт "французских нравов". А что, можно было поверить, что девица "обладает талантом делать портреты"? Но как же быстро заткнулись злые языки! Потому, что портреты последовали один за другим - и все они ныне хранятся в Эрмитаже. И в загородной царской резиденции - в гатчине.
Вот один из портретов императрицы:
[url=https://postimg.cc/mtgTj872]
Ничего от классических образцов - ни мантии, ни лавров, ни монаршего благоволения во взоре. Перед нами просто умная женщина.
А вот Вольтер. Ещё не такой язвительный, каким его изображали позже, но уже видящий людей насквозь. Достойны сожаления - и насмешки:
А глядя на бюст короля Генриха, пожалуй, вспомнишь озорную песенку "Жил - был Анри Четвёртый - он славный был король"... И опять же - прежде всего - славный человек. Обаятельный:
(Интересно, что этот портрет Павел Первый поставил у своего кабинета: он так хотел быть обаятельным! Но не получалось.)
Трудно сказать, какая из работ Петербургского периода самая удачная. Пожалуй - портрет учителя. Это же - объяснение в любви! Неужели Фальконе мог этого не понять?!
Парижский озорной мальчишка, повзрослевший Гаврош...
Но сам мастер считал лучшей работой своей ученицы - голову Медного всадника.
Памятник был почти готов, но Фальконе приходил в отчаяние: лицо! Несколько раз переделывал, ориентируясь на прижизненные портреты Петра - и убеждался, что Пётр - неуловим. На поздних портретах он просто откровенно усталый- но в порывистом монументе неуместна усталая мудрость...
И Марианна, тайком от учителя, принялась за работу сама. Решила, что здесь надо ориентироваться не столько на портреты, сколько на характер - современники ещё живы, предания хранят и записывают!
Работа была принята с восторгом.
Если сравнивать с окончательным вариантом - правка заметна, Фальконе всё же прошёлся рукой мастера, но не испортил. И не стал скрывать авторства мадемуазель Колло.
Здесь никому не пришло бы в голову усомниться: Марианна уже несколько лет была членом Академии художеств - по рекомендации самой императрицы.
А дальше - история загадочная, достойная романа: Марианна выходит замуж за сына Фальконе, Пьера. Не прожили и двух лет - добилась развода. Почему - можем только фантазировать. Весьма посредственный художник, которому не помогла и слава отца - вот и всё, что мы о нём знаем. Да ещё официальная жалоба Марианны на "жестокое обращение". Неужели зависть серости к таланту?!
А единственный несомненный портрет Пьера вот:
Ему здесь три года. Это любящий отец увековечил многообещающего сынишку.
Но теперь Марианна официально считалась родственницей своего учителя - сноха! И вернулась к нему - ведь Фальконе был частично парализован. Уход за ним она не доверила бы никому.
Осталась ли Марианна Колло в тени своего великого учителя? Судите сами.